Страсти по Матфею (нем. Matthäus-Passion или Matthæus Passion), BWV 244 — музыкальное произведение И. С. Баха для солистов, двух хоров и двух оркестров, созданное в 1727—1729 годах. Полное название: Passio Domini nostri Jesu Christi secundum Matthaeum. Либретто Х. Ф. Генрици (Пикандера).

Страсти, или пассион, являются одними из наиболее масштабных вокальных произведений Баха и состоят из 78^[1] музыкальных номеров, в том числе речитативов (включая чтение Евангелия нараспев), арий, хоралов и хоров. Общая продолжительность звучания — около 3 часов. Произведение, предназначенное для исполнения за лютеранским богослужением, в наши дни чаще исполняется на концертах. Благодаря драматизированному сюжету и конкретным действующим лицам, пассионы тяготеют к опере больше, чем другие хоровые произведения Баха. Музыка «Страстей по Матфею» принадлежит к вершинам творчества композитора.

История написания

Пассионы Баха, или страсти — произведения для хора и оркестра на евангельскую тему страданий Христа, предназначенные для исполнения в Великую пятницу в церквях св. Фомы и св. Николая в Лейпциге.

Известно, что Бах написал 4 или 5 пассионов, но только «Страсти по Матфею» и «Страсти по Иоанну» полностью дошли до наших дней.

За годы службы кантором Бах более двадцати раз исполнял «Пассионы», как свои, так и других авторов, приноравливаясь к возможностям лейпцигских певцов и музыкантов. Они исполнялись в пятницу страстной недели попеременно в двух церквях. Богослужение начиналось около двух часов дня, сначала пелись хоралы, шла первая часть «Страстей». Затем, после пяти часов, исполнялась, тоже вместе с хоралами, их вторая часть.

«Страсти по Матфею» И. С. Баха были впервые исполнены в церкви Св. Фомы (нем. Thomaskirche) в Лейпциге в Великую пятницу (11 апреля) 1727 года^[2].

К 1736 году Бах переработал их, исполнив вновь 30 марта 1736 года, использовав на этот раз два органа для инструментовки.

Последний раз «Страсти по Матфею» исполнялись Бахом, по-видимому, в 1749 году.^[3]

Структура

«Страсти» писали многие композиторы конца XVII века.

Как и другие пасхальные оратории эпохи барокко, «Страсти по Матфею» в постановке Баха передают текст глав 26 и 27 Евангелия от Матфея в немецком переводе Мартина Лютера в виде обычного речитатива, в то время как арии, хоры и хоралы представляют поэтические переосмысление событий, изложенных в библейском тексте, и дают представление о чувствах главных героев в виде лирических монологов.

Из деятельности Баха в качестве кантора в церкви св. Фомы вытекали две особенности его постановки «Страстей».

Во-первых, использовалось два хора, как и в мотетах, которыми обычно начинались воскресные службы.

Во-вторых, интенсивно использовались традиционные четырёхголосные хоралы — как между ариями, так в качестве хоральных мелодий (лат. cantus firmus) в больших полифонических номерах, например, в «O Mensch, bewein dein’ Sünde groß» в заключительном хоре первой части (та же музыка используется и в «Страстях по Иоанну» Баха) и в начальном хоре «Kommt, ihr Töchter, helft mir Klagen», в котором «soprano in ripieno» венчает огромный нарастающий драматизм полифонического и гармонического напряжения, при исполнении стихов хорала «O Lamm Gottes, unschuldig».

Повествование текста Евангелия исполняется тенором «Евангелиста» в форме сухого речитатива в сопровождении генерал-баса («basso continuo»).

Солисты исполняют роли различных действующих лиц, также речитативом: кроме Иисуса, есть также реплики Иуды, Петра, двух первосвященников, Понтия Пилата, жены Пилата, двух свидетелей и двух служанок, хотя они не всегда поются обязательно разными солистами.

Те же действующие лица также регулярно исполняют арии (с хорами или без них).

Два дуэта поются парой солистов, представляющих двух одновременно говорящих людей.

Есть также нескольких мест со многими говорящими, которые поются одним или двумя хорами.

Речитативы Иисуса отличаются тем, что они всегда сопровождаются не только «basso continuo», но и струнным квартетом с использованием долгих растянутых нот, как бы проливающих неземное сияние, что создаёт эффект часто называемый звуковым «нимбом» Иисуса. Только последние слова Иисуса на Кресте, то есть: «Боже Мой, Боже Мой! для чего Ты Меня оставил?»  (Мф.27:46), поются без этого «нимба».

План сочинения

В данной таблице приведена классическая нумерация BWV и, для сравнения, NBA во втором столбце (конечно же, в оригинальном тексте номера не проставлены). В последнем столбце дано начало текста каждого номера (то есть Инципит).

Различные типы формы выделены соответствующими цветами легенды. В смешанных формах (например, ария + хорал или вольный хор) строка раскрашена двумя цветами.

Возрождение интереса к музыке «Страстей по Матфею»

Впервые вне Лейпцига «Страсти по Матфею» были исполнены только 11 марта 1829 года, когда Феликс Мендельсон исполнил в Берлине сокращённую, переписанную и переоркестрованную версию с большим триумфом у публики. Посетивший концерт Гегель позже назвал Баха «великим, истинным протестантом, сильным и, так сказать, эрудированным гением, которого только недавно вновь мы научились ценить в полной мере»^[4]. Возрождение Мендельсоном «Страстей по Матфею» способствовало развитию интереса к личности и творчеству великого композитора, особенно к его большим произведениям.

В последующие годы продолжилась работа Мендельсона по популяризации музыки Баха и рост известности композитора. В 1850 году было основано «Баховское общество» (нем. Bach-Gesellschaft (англ.)русск.), основная задача которого — публикация полного академического собрания произведений Баха — была выполнена к 1900 году.

В XX веке «Страсти по Матфею» исполнялись оркестрами под руководством известных дирижёров, предлагающих различные толкования, — в частности, ими дирижировали Вильгельм Фуртвенглер, Карл Рихтер, Отто Клемперер, Герман Шерхен, Николаус Арнонкур, Густав Леонхардт, Тон Копман, Гельмут Риллинг, Георг Шолти, Джон Элиот Гардинер, Филипп Херревеге, Леонард Бернстайн, Герберт фон Караян, Масааки Судзуки. Они показывают широкий спектр интерпретаций, начиная от традиционных большого состава в романтической традиции и кончая небольшими ансамблями, как выражение исторической исполнительской практики.

Наиболее известные арии

• 20. «Ich will bei meinem Jesu wachen»
• 39^[5] (в других источниках 47^[6]). «Erbarme Dich»

Д. К. Кирнарская, «Классическая музыка для всех»:

Ария альта из «Страстей по Матфею» — это пример всего самого совершенного и дорогого, созданного гением И. С. Баха. Здесь он выразил себя без остатка, до конца, высказал все, ради чего он жил и обращался к людям в своей музыке. Ария «Erbarme Dich» («Сжалься») падает на кульминацию евангельского сюжета, когда апостол Пётр, трижды предав Христа, как и было предсказано, горько раскаивается в содеянном. Он молится и рыдает, он взывает к милосердию. Бах всегда с особой проникновенностью и убедительностью использует в своем творчестве мотивы арии скорби или, как её принято называть, арии итал. lamento; как истинно христианская душа, Бах преисполнен сострадания к ближнему и сочувствия его душевным терзаниям. Большое вступление скрипок как всегда у Баха живописует происходящие события: согбенную фигуру Петра, льющего горькие слёзы — мелодия вместе со своим героем всхлипывает и жалуется. И как всегда у Баха, эта мелодия кажется бесконечной: текут, нанизываются друг на друга вздыхающие фразы — слушая эту музыку, нельзя не вспомнить всех раскаявшихся грешников, душа которых как душа Петра очистилась через покаянную молитву.^[7]

• 42. «Gebt mir meinen Jesum wieder!»
• 52. «Können Tränen meiner Wangen»
• 54. «O Haupt voll Blut und Wunden»
• 59. «Ach Golgatha, unsel’ges Golgatha!»
• 60. «Sehet, Jesus hat die Hand»
• 65. «Mache dich, mein Herze, rein»

Использование музыки в кинофильмах

• Пьер Паоло Пазолини использовал «Страсти по Матфею» в своём фильме 1964 года «Евангелие от Матфея». Ария «Erbarme Dich» была исполнена норвежской певицей Кирстен Флагстад. Пазолини также использовал эту музыку в своём первом художественном фильме 1961 года «Аккатоне».

• «Страсти по Матфею» играет в начале военной кинодрамы итальянского режиссёра Джило Понтекорво 1966 года «Битва за Алжир».

• Начальная сцена «Страстей по Матфею» полностью исполняется аутентичными инструментами той эпохи в фильме Даниеля Юйе и Жана-Мари Штрауба «Хроники Анны-Магдалены Бах» (1968).

• Финальная сцена фильма Джорджа Лукаса 1971 года «THX 1138» использует музыку из первой части «Страстей по Матфею» «Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen».

• В фильме «Пилат и другие» 1972 года польского режиссёра Анджея Вайды по мотивам романа Михаила Булгакова «Мастер и Маргарита» была использована музыка из «Страстей по Матфею».

• Андрей Тарковский почитал Баха, и писал в своих дневниках, что он был тронут артистизмом и пафосом «Страстей по Матфею». Фильм «Солярис» 1972 года начинается музыкой фа-минорной хоральной прелюдии И. С. Баха. Речитатив из «Страстей по Матфею» был использован в фильме 1974 года «Зеркало», ария «Erbarme dich» сопровождает титры его последнего фильма «Жертвоприношение» 1986 года, где она сопровождает алтарный образ «Поклонение Волхвов» Леонардо да Винчи.

• «Страсти по Матфею», наряду с другими произведениями Баха, были использованы в фильме Жана-Люка Годара 1985 года «Приветствую тебя, Мария».

• Заключительный хор первой части «Страстей по Матфею» используется несколько раз в фильме 1993 года «Разрушитель» с Сильвестром Сталлоне в главной роли.

• Заключительный хор («Wir setzen uns mit Tränen nieder») служит в качестве темы, открывающей и закрывающей фильм Мартина Скорсезе 1995 года «Казино».

• Ария для баса «Mache dich, mein Herze, rein» (исполняемая Дитрихом Фишер-Дискау в записи 1958 года с немецким дирижером Карлом Рихтером), используется в фильме Энтони Мингеллы «Талантливый мистер Рипли» (1999).

• Используется в фильме Тони Скотта 2005 года «Домино».

• В историческом эпическим фильме 2005 года Ридли Скотта «Царство небесное» в сцене убийства французского рыцаря, князя Антиохии Рено де Шатийона используется хорал «O Haupt voll Blut und Wunden».

• В фильме Вима Вендерса 2008-го года «Съёмки в Палермо» звучит отрывок арии «Erbarme dich».

Примечания